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2016年6月13日星期一

【暢銷書】編排＆設計BOOK：設計人該會的基本功一次到位(はじめてのレイアウト)＊藝術設計類＊

編排＆設計BOOK：設計人該會的基本功一次到位(はじめてのレイアウト)～推薦！

作者：松田行正
譯者：陳妍雯
出版社：良品文化
出版日期：2016/06/13
語言：繁體中文

ISBN：9789865724689
叢書系列：手作良品
規格：平裝/160頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

松田行正

　　1948年生於靜岡縣。松田設計工作室的負責人。

　　以「simple（單純）＆complex（複雜）」為座右銘，從事書籍裝訂和雜誌編輯設計、書籍執筆、編輯等工作。1985年創立牛若丸出版社。以獨特的視角挖掘設定好的主題，追求能成就藝術品的製書設計。同時身為多摩美術大學造型表現學部設計學科的非常任講師。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

封面‧內頁‧目錄‧附錄‧扉頁‧圖文搭配……
諸多書籍&雜誌相關專業技巧，讓你一次搞懂！

　　編排設計最重要的，就是讓讀者「好讀」！

　　無論版面看起來多漂亮，
　　如果讓讀者看不下去，決不能稱之為好設計，
　　對寫文章的作者更是失禮！
　　好的設計不只讓讀者幾乎忘了設計的存在，
　　更可以全神貫注於文章所描述的世界。

　　【全書蒐羅有關「書籍&雜誌」編排設定相關細節】

　　◎專業的編輯設計用語集，讓你快速溝通掌握重點！
　　◎不同的字體視覺效果也不同，因此什麼設計該用什麼字體讓你一點就通！
　　◎書籍＆雜誌的閱讀習慣不一樣，因此行距與行長的黃金比例也有所不同。
　　◎有技巧的調整字距和字距，讓你的頁面閱讀起來更順暢。
　　◎欄位設定得好，字多的內容閱讀起來也可以很輕鬆。
　　◎掌握好說明文、註解的置入小技巧，讓你的版面設計專業又清爽。
　　◎不同類型的書籍，目錄的排版、設計也有許多不同的呈現方式喔！
　　◎常見的書籍失敗案例說明，讓你避開錯誤的設定與頁面規畫！
　　◎雜誌封面和Logo的設計呈現，選圖、配色、字體……的搭配處處都是學問！
　　◎留白是一門藝術，設置適當的留白，讓你的版面更有設計感！
　　◎記清楚書的構造和各部分名稱，就能和美編、文編、上司、後端作業人員順利溝通！
　　◎錯誤雜誌的排版方式實例說明，讓你版面的圖文搭配更動人！
　　◎書籍中白邊的設定，決定你版面設計的質感、是否好閱讀等呈現。
　　◎當文中有中文字、英文字和數字同時出現時，字型的設定細節注意好，也能順暢閱讀。
　　……

　　本書站在初學者的角度，針對版面的設計，
　　以及相關的行距、字距、留白、欄位、標題、書眉、折口……
　　許多排版相關的細節設定，一一舉例教學指導訣竅，
　　讓初學者的你，也能成為Good Designer！

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

CHAPTER1　一定要記住的設計規則
哪一種比較好讀？……014-015
排版，只要模仿就能輕鬆上手的3大重點……016
編輯設計用語集……017
能明確傳達旨趣的排版……018-019
掌握整體的架構……020-021
Q和點的差異……022-023
不同的字體表現不同的視覺效果……024-025
行距與行長的黃金比例……026-27
字距和字距調整……028-029
[column]松田工作室 Works❶……030

CHAPTER2　書籍設計排版
書籍設計，只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……032-033
先決定級數……034-035
白邊是以公釐為單位，還是其他？……036-037
測量字級來制定版面格式……038-039
計算版面格式……040-041
編排小標……042-043
計算字數……044-045
設定欄位……046-047
開始編排正文……048-049
日歐混排……050-051
讓排版更加漂亮的技巧……052-053
說明文、註解的置入方法……054-055
關於正文中的括號（）……056-057
邊欄的置入方法……058-059
引文的置入方法……060-061
目錄的排版……062-063
章節頁的排版……064-065
索引的排版……066-067
版權頁的排版……068-069
設計書衣……070-071
常見的失敗案例……072-073
[column]書的構造和各部分名稱……074-075
[column]書籍的規格……076-077
[column]松田工作室 Works❷……078-080

CHAPTER3　雜誌設計初級篇
文章數多的雜誌，
只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……082-083
文藝雜誌《心》案例學習……084-085
A5開的基本版式……086-087
製作基本版式……090-091
製作一欄式版式……092-093
製作兩欄式版式……094-095
製作三欄式版式……096-097
製作目錄……096-097
製作附頁……098-099
製作封面和Logo……100-101
避免這種排版！……102-103
[column]松田工作室 Works❸……104

CHAPTER4　雜誌設計中級篇
圖檔數多的雜誌設計，
只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……106-107
室內設計雜誌《CONFORT》案例學習……108-109
雜誌的基本版式……110-111
製作五欄式版式……112-113
製作四欄靠上對齊版式……114-115
製作四欄靠下對齊版式……116-117
製作三欄式版式……118-119
製作資訊頁……120-121
排版的要素……122-123
設置留白……124-125
用照片構成版面……126-127
編排滿版照片……128-129
[column]目錄的變遷……130-131
[column]邊欄的時代變化……132-133
[column]資訊頁的變遷……134-135
[column]Logo的變遷……136-137
[column]松田工作室 Works❹……138-140

CHAPTER5　實作　高級篇
雜誌排版（高級篇・實作❶）……142-143
雜誌排版（高級篇・實作❷）……144-145
雜誌排版（高級篇・實作❸）……146-147
雜誌排版（高級篇・實作❹）……148-149
雜誌排版（高級篇・實作❺）……150-151
[column]松田工作室 Works❺……152-153

藝術的萌芽，設計的啟蒙……154-157

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【Preface】序/前言/推薦/心得

前言

　　編輯設計最重要的，就是「好讀」。無論版面看起來多漂亮，如果讓讀者看不下去，決不能稱之為好設計。且對寫文章的作者更是失禮。好的設計應該要讓讀者幾乎忘了設計的存在，全神貫注於文章所描述的世界。我認為這樣的設計，才是最理想的。

　　和強調形象的廣告文宣不同，編輯這項工作在考慮形象前，有一套須先注重的規則和系統。本書要介紹的就是所謂編輯設計的基礎知識。不只有方法論的解說，也收錄各種排版圖例和版面格式，尺寸和文字的大小等都有標明具體的數字，讓讀者可以輕易「模仿」。

　　據說「模仿」和「學習」語源相同，模仿其實就是一種學習。為什麼這麼說呢，因為我們在模仿的同時，頭腦會去理解為什麼某種設計比較好，然後加入自己的觀點，讓我們能作出非單純複製的「相似」作品。我自己在初入行時，也很徹底地模仿我尊敬的前輩們的設計，當時的經驗也成為了我現在的基石。

　　為了不讓模仿淪為單純的複製，最重要的是平常就必須以「設計師的眼光」來看待周遭的事物。而且是看「實物」。由於現在用手機或電腦很容易就能得到資訊，有很多人光看螢幕畫面就覺得足夠了，但這樣並不算是「看」。

　　例如榮．穆克（Ron Mueck）的雕像作品，從畫面上看就只是一個精巧的人像而已。但若親眼看到實體，一定會震懾於那壓迫感甚鉅的規模、近乎完美的真實質感，以及精緻細節。如果再用設計師的眼光來看，想必會產生這些疑問：為什麼作者要製作這麼龐大的人物雕像？是怎麼決定要作成這個大小的？等等。而在知道這個尺寸其實是剛出生的嬰兒所感覺到的大人大小後，對於作品的看法應該也會有所改變。

　　諸如此類的事情經常發生在我們的日常生活中，只是端看有沒有注意到，或是對於眼前正在發生的事物變化，有沒有興趣罷了。光隨隨便便地看過去，是無法體會背後的知識和感動的。養成隨時以設計師眼光看待事物的習慣，將感受儲藏在心中，然後在必要的時刻發揮出來。單純複製和作出「相仿」的感覺，差別的關鍵就在這裡。

　　編輯設計這份工作，最大的魅力在於能夠親眼看到自己經手的作品實體化。拿到書的人可以長久精心保存，對製作者來說是最開心不過的事。如果這條路是你未來的志向，就從基礎開始好好學起，努力鑽研到你覺得「真有趣！」為止。身為一個愛書人，我誠心期待未來的市場上，能出現更多令人不自覺想伸手翻閱的好書。

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ISBN：9789865724689
叢書系列：手作良品
規格：平裝/160頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

ISBN：9789865724689
叢書系列：手作良品
規格：平裝/160頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010718214?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
圖文屬原創所有。相關資訊僅供參考，歡迎前往選購。發現不妥處請告知!

【Customers Who Bought This Item Also Bought】買的人，也買了...

2016年6月8日星期三

【暢銷書】吃書的馬：空白地區 workshop 2009-2016 作品選[Chi Shu De Ma ： Kong Bai De Qu Workshop 2009-2016 Zuo Pin Xuan]＊藝術設計類＊

吃書的馬：空白地區 workshop 2009-2016 作品選[Chi Shu De Ma ： Kong Bai De Qu Workshop 2009-2016 Zuo Pin Xuan]～推薦！

作者：彭星凱
譯者：Bacon Translation
編者：彭星凱
出版社：啟明出版
出版日期：2016/06/08
語言：繁體中文

定價：580元

ISBN：9789868856080
規格：平裝/228頁/13x19cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

彭星凱

　　一九八六年生，空白地區工作室負責人、黑文化出版總編輯、學學文創講師。裝幀作品逾百本，曾獲德國iF傳達設計獎、臺北書展金蝶獎銀獎 / 銅獎 / 榮譽獎（二件）、海峽兩岸十大最美圖書、 APD（Asia Pacific Design）收錄。著有散文詩集《不想工作》。

【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

書設計是體現一個文化接收訊息的方式
專文──對談──採訪
設計師、編輯、作家都想知道的「理想書設計」

　　一位設計師，三個名字：空白地區．Fi．彭星凱。未滿三十的輕齡，擁有十二年工作資歷與七年出版設計經驗。他的作品優雅而富有哲學，溫潤卻一針見血，連結作者與讀者意識的彼端，讓原本疏離的，產生共鳴，馴服每個素材，創造精準的視覺語言，完整商業目的同時達到難得的個人性與精神價值。

　　本書自彭星凱逾百本的優秀作品存菁，從理念綜觀到材質細節，以簡約符號探透平面美學的可能性。更深刻地，他回頭溯源出版的本質，整理設計師、編輯、作家對「理想書設計」的三方觀點，再行自我驗證與辯證，是一本臺灣出版設計十年間的專業觀察。

　　──「我想要寫一本誠懇的書，它是我認識這個世界的方法。」

　　林夕、駱以軍等，華文一線作家合作封面設計
　　兩萬字書寫，中英對照
　　七年集成，平面作品自選輯

　　6位設計師×3位編輯×3位作家

　　Part 1 臺港指標設計師選薦評析：黃家賢・葉忠宜・聶永真・顏伯駿・毛灼然・許瀚文──〈吃書的馬的朋友們〉
　　Part 2 空白地區七年作品自選輯＋六篇創作短述──〈吃書的馬（有時候也喝啤酒）〉
　　Part 3 與時報、遠流、印刻出版社主編深刻對談：嘉世強・張詩薇・丁名慶──〈編輯食堂〉
　　Part 4 臺灣出版設計總體觀察，設計師在創作之路的誠懇自白──後記〈表演者沒說的事〉
　　Part SP 川貝母．Anthony Marra．駱以軍，文學作家理想中的書設計──〈被詮釋者．專訪〉
　　附錄《吃書的馬》印刷工單

【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

．吃書的馬的朋友們．作品選薦
．吃書的馬（有時候也喝啤酒）No.01—No.69
．被詮釋者．理想中的書設計
．編輯食堂
．被詮釋者．專訪．駱以軍
．表演者沒說的事
．附錄

【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

聶永真．永真急制負責人．臺灣平面設計師

　　這個時代，很多設計師都有足夠的聰明、天份及敏感度去為書籍製造引人入勝的視覺形式。越來越多作品誕生的目的具有更多展示的意圖，彷彿是一場場為了趕赴神壇而鋪陳裝飾的修煉，輕易召喚普通讀者對美的崇拜。他們卻都忘記設計師應該要保有一個基本簡單的道德：訊息與形式的自我約束。

　　我喜歡FI在《企鵝的憂鬱》、《女兒》與《資本社會的17個矛盾》封面上的舒服控制，除了迷人的感受之外，也堅持訊息量不因形式目的而超標的邏輯，細節照料完整不碎瑣、柔軟且堅固。《g先生》與《種自己的樹》我則把它們存入自己的reference索引裡，它們穿的衣服因為一點都不華麗所以才讓人過目不忘。

　　設計需要各種分類的潔癖，好的潔癖需要這些「剛好」的美德，也是設計師都該要有的道德。

毛灼然．milkxhake studio 負責人．香港平面設計師

　　近年臺灣設計界冒起不少平面設計新銳，FI．彭星凱肯定是其中之一。第一次認識這位年輕的書籍設計師，不是在臺灣，反而是在香港。二〇一五年三月，我們一起參與香港誠品的書籍設計節講座。一位八〇後的設計師，已經完成過百的書籍封面，作品數量驚人。還記得他在當時的座談，向在場朋友們極力推薦他的著作《不想工作》，我看到封面這四個字，便立即買下一本收藏。

　　喜歡這部作品，是因為書名正是我近年心裡的寫照。從事多年平面設計，也不斷思考如何好好停下來──為了不想工作而努力工作──是希望在未來有更好的開始。這部作品結合散文、海報、攝影、平面設計及印刷工藝，是一本既獨立又充滿實驗性的出版物，FI可算是身兼了文青、設計與編輯。近年臺灣社會正經歷著鉅變，政治、文化、建築及藝術設計如是；喜見能在這時候認識像他這樣條件優秀的新生代設計師，可以想像，FI與朋輩們也將成為設計界的重要推手。

許瀚文．漢字字體設計師、文字設計師

　　認識FI，是在一次公開演講談字體的場合，那時我們都是受邀嘉賓，我靜靜坐在位子，傾聽這位書籍設計師對字體設計的一番獨特見解，雀躍非常。對我來說，FI無論個人還是作品，在我腦海裡的關鍵詞都是「謙遜」和「一體」。

　　談「謙遜」。以《暗店街》為例，阿FI每件作品的字體大概都會經他修整過。可是在我來看，那並不是為了顯現「我懂修標準字」、或是以字體技藝去賣弄個人風格。相反，他對字體設計的堅持，更多是為了讓作品的整體體驗（包括那些從別的公司購回來的字型）統一化，形成強而一力、給書店裡讀者視覺的一記重擊──這是阿FI「一體」的世界。

　　我想，這一切都是源於阿FI對每件以「空白地區．彭星凱」名字推出的作品有一種完美的執著，而自然產生的素質。作為阿FI好友，也作為旁觀者，往往也會因為他對作品的堅持、整體的拿掐而得到感動，我想，這是今世代設計師在面對艱難環境下，重要的「peer influence」，即使隔個海峽，我還是可以感受到他對設計赤誠的心，對我帶來的影響。

　　感謝他對我帶來熱血和鼓動。

ISBN：9789868856080
規格：平裝/228頁/13x19cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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Part 3 編輯食堂 - 1

二月二十日．與Ｊ在 Gordon Biersch．談文本詮釋

嘉世強．時報出版文學線主編。合作案例依時間序：《生命如不朽繁星》、《父親的靈魂在雨中飄升》、《暗店街》修訂新版、《等待》十五週年新版、《戰廢品》十週年新版、《半場無戰事》、《黑髮女大學生之死》、《天上再見》。在文中以Ｊ簡稱。

1.

Ｆ：我們初次接洽的書，是《生命如不朽繁星》（註作品編號）。在這之前，我對時報出版的印象是體制與規範很嚴格，所以一開始是想拒絕的。與你合作之後，發現公司過去的限制可以被打破，讓我對封面的想像一下子變得很廣，我現在還是很感謝你當時有進一步說服我。你最初找我合作的契機是什麼？

Ｊ：我先是找到你的網站，在上面看到蔣友梅的《浮生記行》（註作品編號），還有其它好幾個。我覺得畫面很乾淨、工很細。我會形容它們都有重量，感覺是一個有份量的視覺作品。有位設計師的作品就太亂（Ｊ把名字寫在餐巾紙上），習慣把版面塗滿。

Ｆ：哈哈哈哈，我要拿走證據。

Ｊ：這樣的設計師處理業主的事情，動作調整很快。

Ｆ：我覺得他有達到很多臺灣編輯對「豐富」的需求。

Ｊ：是啊，就是那種「哇哇哇，好滿。點點要多亮有多亮，東西要多滿有多滿」的感覺。但我覺得，做文學書有時候只是一個情緒而已，它沒有明確的心法，最後只剩抽象的感受。有些文本的包裝就是要抽象才能傳達力量，否則就會太片面或太局部。

Ｆ：收到《生命如不朽繁星》的提案時，你有什麼想法？

Ｊ：我那時候看，覺得它沒有故事性。不過你後來跟我解釋藍色是人的長影，我就可以理解。唯一我仍感到可惜的，是原文比中文跳，看起來太像外文書。後來《半場無戰事》（註作品編號）跟《暗店街》（註作品編號）開始改變，原文字慢慢被稀釋，不再成為畫面的主角。如果這本書可以再來一次，我會希望中文書名多一些表現。

Ｆ：我們合作《暗店街》時，我才開始將設計重心放在中文字體上。中文字形不特別經過設計，放大到畫面的某個比例就會很像一塊塊磚頭，很難好看，但不正確的字體又會扭曲文字本身的傳達與感受。我想是我過去還沒辦法拿捏設計與文學的平衡點，只好收斂中文字，讓氣質突出一些，企圖藏拙。