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2016年7月1日星期五

【暢銷書】走拍台灣[Zou Pai Tai Wan]＊藝術設計類＊

走拍台灣[Zou Pai Tai Wan]～推薦！

作者：謝三泰
出版社：允晨文化
出版日期：2016/07/01
語言：繁體中文

ISBN：9789865794651
叢書系列：生活美學
規格：平裝/212頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>紀實攝影

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

謝三泰

　　澎湖人。投身新聞攝影工作多年，曾任職於自立晚報、自立早報、黑白新聞周刊、新台灣周刊、勁報。以鏡頭記錄解嚴前後、520農民運動、國會全面改選、首屆民選總統、省市長等。

　　近年將焦點關注於庶民生活、勞工朋友、弱勢族群、環保等議題。

　　曾出版「勞動尊嚴」、「我的志願」、「舞蹈空間」等攝影集。

　　曾展出「勞動尊嚴」勞工肖像攝影展、「我的志願」身障朋友圓夢肖象展、「身展台」身障藝人肖像攝影展、「點•台灣」社區再造等攝影個展，以及「唐氏症家屬照相簿」、「紅樹林生態之旅」、「港都勞工群像」等專題聯展。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　如今拍照的心情，像回到剛拿相機的日子，沒有特定的目標，反而更自在隨興。我有著隨身攜帶小型相機的習慣，喜歡到處走走、看看，在那些平常不過的場景裡，總是能捕捉到觸動我的畫面。這本書收錄的，就是我四處走拍而來的照片。有些是近年以數位相機所拍，部份為多年前底片時期的作品。

　　拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映了你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的家庭，從小就得自食其力，做過不少出賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作家描繪的故事裡找到共鳴，我的鏡頭裡則反映出我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、面容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的面孔。

　　拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是台灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍台灣」是個可以拍一輩子的題目，台灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍台灣」，拍出屬於自己心中的風景。——謝三泰

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

part.1 浮光掠影
part.2 勞動群像
part.3 奇幻之島
part.4 人生四季
part.5 常民風景
part.6 城市探戈

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【Preface】序/前言/推薦/心得

自序

　　我出生在一個沒有火車、山脈、大河與小溪的地方，澎湖雖有著澎湃的海洋圍繞，卻缺乏這些風景。一直到20歲，赴高雄當兵時，才利用休假環島旅行，帶著好奇心和雙眼，親近了這些對我而言，陌生的風景。

　　為了環島旅行，我買了人生的第一台相機，一開始，跟很多人一樣，相機只是記錄環島旅行的工具，漸漸的，喜歡上了拍照，開始把鏡頭聚焦在有趣的人、事、物上。那時，還沒接觸報導攝影，拍照只是件喜歡做的事，對拍照的內容也沒有太多的自覺，直到美麗島事件。

　　美麗島事件發生時，我正在高雄當兵，這件事給了我很大的震撼，開始思考身為一個台灣人，對台灣的歷史、土地和人們，究竟有多少瞭解？

　　文學是時代的筆，我開始從日治時期文學作家的作品讀起，賴和、楊逵、吳濁流和呂赫若，他們筆下的故事，描繪了許多在威權體制下，中下階層農工的生活與苦難。這些早期的鄉土文學，喚醒了我對成長背景的認知。

　　拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映了你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的家庭，從小就得自食其力，做過不少出賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作家描繪的故事裡找到共鳴，我的鏡頭裡則反映出我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、面容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的面孔。

　　對拍照有了不同的感受後，我開始利用工作之餘，嘗試有計畫的拍攝專題，高雄旗津、哈瑪星、興邦里等地，那些載客三輪車、舢舨(野雞船)上的勞動者和乘客，都成了拍攝的目標。拍出信心後，主動向地方報投稿，有了自己的專欄，30歲時，選擇北上到《自立晚報》上班，正式成為報導攝影工作者。

　　進入媒體工作時，幸運地趕上了從戒嚴到解嚴，台灣政治氣氛轉變的時刻。在追求民主的過程中，街頭抗爭、社會運動風起雲湧，報禁解除、媒體百家爭鳴，身處動盪的時代，每天拿著相機，真槍實彈地操練。因為媒體工作有了紮實的攝影訓練，《自立晚報》則給了我很大的空間。那段時間，白天採訪新聞、下午則拿著相機，遊走在不同的角落，記錄著整個城市的轉變，回想起來，那是個對攝影充滿熱情的年代。

　　現在的我，早已離開媒體工作多年，攝影不再是份工作，但卻拾回了多年前，拍照的初衷。

　　如今拍照的心情，像回到剛拿相機的日子，沒有特定的目標，反而更自在隨興。我有著隨身攜帶小型相機的習慣，喜歡到處走走、看看，在那些平常不過的場景裡，總是能捕捉到觸動我的畫面。這本書收錄的，就是我四處走拍而來的照片，有些是近年以數位相機所拍，部份為多年前底片時期的作品。

　　拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是台灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍台灣」是個可以拍一輩子的題目，台灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍台灣」，拍出屬於自己心中的風景。

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ISBN：9789865794651
叢書系列：生活美學
規格：平裝/212頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>紀實攝影

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ISBN：9789865794651
叢書系列：生活美學
規格：平裝/212頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>紀實攝影

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010720435?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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【Customers Who Bought This Item Also Bought】買的人，也買了...

2016年3月11日星期五

【暢銷書】日常東京Tokyo Style(Tokyo Style)＊藝術設計類＊

日常東京Tokyo Style(Tokyo Style)～推薦！

作者：都築響一
譯者：陳怡君
出版社：大田
出版日期：2016/03/11
語言：繁體中文

定價：599元

ISBN：9789861794389
叢書系列：討論區
規格：平裝/384頁/20x19.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>紀實攝影
本書分類：生活風格>居家生活>生活札記

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

都築響一

　　1956年生於東京。曾經是《POPEYE》、《BRUTUS》兩雜誌的編輯，其後持續進行了全102冊現代美術全集《ArT RANDOM》（京都書院）、大竹伸郎作品集《SO》（UCA）等美術、設計相關領域的編輯、執筆工作。1993年出版了內容為收集東京地區一些不起眼居住空間的《TOKYO STYLE》一書。1996年以「珍日本紀行」榮獲木村伊兵衛獎。2001年發行了堪稱為《TOKYO STYLE》續集的《賃貸宇宙》。目前則是將觸角擴及全世界，背起了相機，過著四處探尋珍奇物件的生活。

推薦者簡介

吳東龍設計觀察作家

　　關於吳東龍：學習設計、觀察設計、書寫設計、出版設計也從事設計工作。2006 年起，於華文地區出版個人全創作書籍《設計東京》系列繁、簡版，現為作家、書籍編輯、視覺設計師與專業講師，亦從事設計展覽、書系與講堂規劃等工作。 2013 年起參與廣播節目「建築美樂地／遇見設計」單元錄製迄今，並於台 • 港 • 中參與講座及主持活動逾百場。文字、設計作品見於兩岸三地媒體與出版，現為〈東喜設計TomicDesign〉負責人。2015 年出版《100 の東京大人味發見》。持續探、尋發現設計在城市與生活之間的無限可能。個人臉書：吳東龍的設計東京。

譯者簡介

陳怡君

　　淡江大學日文系畢業，專職譯者。譯作類型涵蓋旅行遊記、飲食文化、流行時尚、兩性溝通、生活保健等主題。翻譯作品集請見部落格：ejean006.blogspot.tw

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　有時候不在家，有時候呼朋引伴一起談夢想，
　　這裡有一點點破舊，一點點零亂，一點點窄小，
　　如果你按了門鈴，請進，請進，
　　日常的一日，真實的一日，在東京小屋，我們有自己的故事。
　　真實的東京生活，轉個路口，拐個小巷，就看見了……

　　藝術家兄弟檔，大量的CD跟唱片還有畫作，滿滿一屋子，玄關的門除了冬天之外，永遠是關不起來的；
　　每週去紅十字會義賣，現在苦練手風琴準備賞花大會一展身手的手工設計師，堅持一切都要手工製作，連撿回來的檯燈、電鍋都要重新上色；
　　念短大的女學生，是小劇場的忠實粉絲，牆上貼滿了劇場的宣傳海報，床頭堆滿劇團的週邊；
　　各種喜歡的東西、小物件、收藏品……像洪水般不斷吞噬空間，
　　化妝也好，讀書也好，在家工作也好，不論做什麼都可以在這個小空間一次完成……
　　生存過日子，其實就是一種日常罷了，
　　但這種日常是永遠被自己喜愛的物件，自己想要的生活方式，
　　或者自己選擇的風格團團包圍著，
　　這樣幸福至極的日常，誰都會著迷！

名人推薦

　　設計觀察作家吳東龍

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

序 20
亂調之美 25
可愛是至寶 79
在工作室打地鋪 131
和風就是物美價廉 171
為物而瘋狂 203
兒童的王國 255
住居的絕對必要條件 285
隱身於市街之中 383
後記 383

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

　　看起來一間間超載滿溢的房間，透露出的究竟是富足的物質生活，抑或是空虛心靈不安的投射呢？我想，空間所呈現出的時代語彙，永遠都是最精彩、最誠實的人性產物，這本書因此更彌足珍貴。

　　在這裡，看見每個人的性格

　　年約二十歲左右，我離家到台北念大學，住學校宿舍，與家人朋友聯絡的方式是B. B. Call，我忘了是不是有想過，在未來的二十年後我會是從事什麼樣的工作，過著怎麼樣的生活，那個時候世界又會變成什麼樣子呢？

　　寫真家都築響一用兩年時間，記錄在東京那些廉價租金房子裡的生活樣貌，在他不多修飾的鏡頭下顯影一幀幀珍貴照片，佐以旁白式的平實文字，偶爾穿插甩尾力道的戲謔字句，精采到目不暇給。從〈亂調之美〉篇裡，帶我們看見學生房裡的混沌之美，一個個雜亂無章的房間內，充滿實驗性的創意用法，並隨著歲月形塑出生活的軌跡，在牆上、桌上留下樣貌，不用一言一語，是最坦誠的行動藝術。

　　〈可愛是至寶〉中，即便不再是年輕學生，也不吝於「裝可愛」。他們不像歐美人急著轉大人，「好可愛」的讚美遠比「真優雅」有價值。房間即使已威脅到生存空間的玩偶公仔，仍是心目中、生活裡不可缺少的必備元素。無論何時，這都是日本人最鮮明的特色。

　　畢業後可能有另一種生活方式：把家當工作室。〈在工作室打地鋪〉展現的不只是生活姿態，還是一方孕育創造力的溫室，工作加居住，更是24 小時的活動場域，生活即養分，房間則是工作和生活交錯下，深刻斧鑿的完整形貌。透過家中的每個物件：書籍、影碟、家電與家具等，窺看每個人的性格。在這裡，照片中承載的故事有著不可承受之重。

　　轉到〈和風就是物美價廉〉裡，原來木造和室意味著廉價的租金，且唯有和室結構能讓人享受不需家具的自在生活。不過房內並不因此空曠，選擇的生活雜貨，不是充滿個性、就是能融於無形的無個性商品，其堆疊出的爆炸空間，代表個人生活的豐富，造就著城市的豐富，更是社會觀察的一面鏡。

　　〈為物而瘋狂〉裡，驚訝的是即使因收入有限而入住租金便宜的房間，卻對自己喜愛的收藏品毫不客氣地激情充斥著。不過一旦有了家庭小孩，〈兒童的王國〉裡的居住空間反而對收納和整理反映出較大的克制力。〈住居的絕對必要條件〉就現在看來有點不思議，其在於入住者對室內裝潢漠不在意，僅只關注自己感興趣的事物，使其成為空間的主角恆星，可以是烹飪天堂，可以只是下趟旅行的中繼驛站。

　　最後的篇章是關於〈隱身於市街之中〉。真正隱士毋需隱居山林，即便都會的水泥叢林依舊能怡然自得，這些即便或狹小或老舊或畸零空間，無論外人看來雜亂寒酸或失序，屋主仍能活出一套別具風格的生活法則，終究，離不開東京啊。

　　二十年後，我的Call 機變成了LINE，我讀著正流行的斷捨離與極簡主義，思忖這些空蕩蕩的房間個性與生命力該從何窺看？而本書中屬於昭和末期、九〇後的建築與生活型態，是正值日本泡沫經濟下的一枚枚印記，看起來一間間超載滿溢的房間，透露出的究竟是富足的物質生活，抑或是空虛心靈不安的投射呢？我想，空間所呈現出的時代語彙，永遠都是最精采、最誠實的人性產物，這本書因此更彌足珍貴。

吳東龍設計觀察作家

作者序

　　東京感覺似乎是全世界最不適合居住的都市。一杯咖啡要10 美元，一頓晚餐要100 美元，一平方公尺地價十萬美元⋯⋯不過，這些數字對我們來說完全不具真實感。至於回家時全身穿著和服的太太就坐在玄關，茶室裡傳來鍋中熱水微微沸騰的美妙聲響⋯⋯這些只會出現在日本老電影或那些外國的日本控們腦海中的畫面，與我們的日常生活可以說根本是八竿子打不著。

　　我們的生活要普通多了。木造公寓或大樓裡的小小空間雜七雜八塞滿了各種物品，地毯上立著暖爐桌，或是榻榻米搭配西式家具。我們就在這樣的空間裡自在地過日子。房間真的很狹小。甚至有不少空間小到歐洲人或美國人看到一定會以為是貧民窟。不過，塞滿這些空間的東西也有不少是高級品呢。

　　對於那些只要有錢就會在遠離人群的地方蓋一座大房子、居住空間舒適安逸的歐美人來說，這種生活環境簡直就像一場鬧劇般滑稽又可笑。但實際上我們卻住得十分舒坦。明明花相同的租金可以在郊外租到更寬闊的房子，為何卻執意選擇居住在市中心的狹隘空間裡？東京是個相當安全的都市，女性即便披著睡袍大半夜走去便利商店買東西，或者是喝得爛醉如泥、口袋明顯可以看見錢包地醉倒在路旁，基本上都不會發生什麼危險。只要能夠在喜歡的書店或服裝店、餐廳、酒館旁找到一個小房子，整條街連帶也變成了自己家的一部分。於是，不少看中這項優點的人們，就這麼一派輕鬆地在這座都市展開了生活。

　　極盡「和風」傳統之美的寫真集、一面倒盡是冰冷現代建築的大開本作品集、由設計師完美操刀的室內裝潢/ 裝飾雜誌等等，這些多到令人頭昏眼花的所謂「日式空間」印刷品，大舉佔據了書店的各個角落。只是，當中卻完全嗅不到有任何人實際居住在其中的氣息。這是因為這些都不是記錄人類生活的實際空間，充其量不過是建築師或攝影師的作品集，亦或是呈現商品的另類手法。甚至可以說根本就沒有人是真的居住在如同照片中的空間。

　　經常出現於華麗的寫真集或厚厚一冊雜誌中的居家裝潢⋯⋯現實生活中，我們身邊有多少人是真的住在那樣的房子裡？我倒是認識不少人，住在既狹小又擁擠的空間裡卻相當怡然自得。所謂的「STYLE」，應該是四處可見的現象才有資格稱之為「STYLE」吧。既然身旁不見半個人是住在這樣的空間裡，又怎麼能夠說它是一種「STYLE」呢！拜託各位別再繼續以經常出現在大眾媒體的美麗日本空間影像來欺騙不知情的外國人了。我們真實的居住、生活空間是這個模樣，將貨真價實的「TOKYO STYLE」呈獻給世人，便是我寫這本書的目的。

　　也許有人會感嘆這樣的住居真是小得可憐，也許會訝異環境竟然如此雜亂，這都無所謂。因為這就是現實。而這個現實卻一點兒也不讓人覺得窘迫不安。暖爐桌上有橘子也有遙控器，坐墊旁書本堆成了小山，在捏成團的衛生紙丟得到的距離處擺著垃圾桶⋯⋯這種有如待在「駕駛艙」般一切掌握在我的自在感，我們可是愛得很。

　　全世界不景氣的情況也許還會持續，許多人的手頭想必也會越來越拮据。如何住在小空間裡依然悠然自得，也許反而是一種更具前瞻性的生活技能呢。

1992年於東京　都築響一

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2015年8月20日星期四

【暢銷書】黑暗之城：九龍城寨的日與夜[Hei An Zhi Cheng ： Jiu Long Cheng Zhai De Ri Yu Ye]＊藝術設計類＊

黑暗之城：九龍城寨的日與夜[Hei An Zhi Cheng ： Jiu Long Cheng Zhai De Ri Yu Ye]～推薦！

作者：林保賢,格雷格‧吉拉德
原文作者：Ian Lambot,Greg Girard
出版社：中華
出版日期：2015/08/20
語言：繁體中文

定價：2110元

ISBN：9789888340897
規格：軟精裝/464頁/22.6x24.9cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：香港
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>紀實攝影
本書分類：社會科學>社會議題

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

林保賢（Ian Lambot）

　　主修建築，曾在羅傑斯建築事務所（Richard Rogers Partnership）任職，1979年2月來到香港後，在此地住了十八年。曾經營建築模型製作工作室，又與福斯特建築事務所（Foster and Partners）合作（滙豐銀行興建項目的早期階段），其後成立Watermark Publications，多年來出版無數有關建築和工程的書籍，包括四冊關於福斯特（Norman Foster）建築作品的書，還有City of Darkness: Life in Kowloon Walled City。現居英國，繼續設計和出版書籍。

格雷格‧吉拉德（Greg Girard）

　　加拿大攝影師，作品主要探討亞洲大城市在三十多年間的社會和實體變化。攝影集包括由小說家威廉‧吉布森（William Gibson）寫序的Phantom Shanghai（Magenta, Toronto, 2007）；Hanoi Calling（Magenta, 2010）及In the Near Distance（Kominek, Berlin, 2010）。作品獲加拿大國立美術館、安大略美術館、溫哥華美術館收藏，還見於其他公共和私人藏品之中。

　　翻譯：林立偉、朱一心
　　統籌：中華書局編輯部
　　主編：黃培烽、陳嫻嫻

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　為什麼幾乎「上流」社會的所有人，都視城寨為烏煙瘴氣和危險的地方？──林保賢（Ian Lambot）

　　傳說中的「三不管」地帶九龍城寨，是一個傳說，是一個謎……

　　有將近五十年，九龍城寨這個奇特社群是位於香港中心地帶的黑暗世界。城寨沒有法律、漠視基本服務、規劃條例或建築標準，但它不但繼續存在，而且蓬勃發展。但是，在英國、中國和香港政府「三不管」的情況下，這種地方怎麼能存在於一個現代城市之中？誰會在那裏生活？為什麼？

　　《黑暗之城：九龍城寨的日與夜》不但收錄具份量的歷史篇章，更有俯拾皆是的精彩照片、繪畫、地圖和城寨街坊的口述故事，詳細地探討1945至1990年間城寨的急遽發展，同時研究它過去的黑暗面。城寨總給人詭異和神秘之感，是源於許多關於它的謬見，此書也會道出這些謬見背後的真相。

　　九龍城寨，是一個逝去的地方，在巔峰時期，曾是三萬五千多人的家，而且至今仍是世人所知人口最稠密的社區，城寨清拆二十年多後，《黑暗之城：九龍城寨的日與夜》記錄了城寨的黃金歲月與消亡，與讀者一同重新思考和認識九龍城寨這個空間和生活其中的不平凡社群，為他們留下獨特的城寨印記，撿拾城寨的凋零與茂盛。

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

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【Preface】序/前言/推薦/心得

主編序

　　我們對九龍城寨的故事耳熟能詳，但在它清拆二十多年後，我們仍然聽到大量難以判斷真偽的傳聞。這部攝影集兼訪問集，就是關於九龍城寨的傳說和真相。

　　本書作者格雷格・吉拉德（Greg Girard）及林保賢（Ian Lambot）是專業攝影師和建築師。他們曾在香港工作，在1987至1992年（即是清拆計劃公布至最後一名居民遷出）期間幾乎每個月走進城寨，與居民進行訪談及拍照──林保賢主要拍攝建築景觀，格雷格・吉拉德則主要負責人物特寫。二人在1993年出版的《City of Darkness》初版，數度再版後斷巿多年，及至2014年推出增訂本《City of Darkness Revisited》，至於日文版《九龍城探訪》亦多度再版，可見城寨的魔力。

　　本書保留原著超過三百張照片、長篇論文及人物訪問，並重新編排，以便讀者理解關於城寨的歷史、居民生活及意義。

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還原真實的城寨
城寨每每被視為罪惡之城——儘管這種壞印象並非完全缺乏根據，但反映我們對城寨的認識過分片面。本書上半部就還原它的真實面貌。

林保賢首先在〈虛妄與真實〉爬梳歷史檔案，對照印象及事實，指出城寨「罪惡淵藪」的日子甚短，罪案率亦不比城外高，難以稱得上是「罪惡之城」。對居民來說，城寨只是一處平民地，鏡頭下的無牌牙醫、食品工場和山寨廠東主、木匠、理髮師、士多老闆和通宵趕製潮州糕餅的工人等，跟一般小巿民沒有兩樣。格雷格・吉拉德的照片避免獵奇，力求以平實的方式紀錄城寨居民的真實面貌。在訪問中，他們分享了各自到城寨生活的理由，不一定如意，但總算在城寨找到了較為安穩的生活。英國《獨立報》記者彼得・波帕姆（Peter Popham）在〈九龍城寨──本來面目〉亦注意到城寨最弔詭之處：它的「三不管」地位諷刺地為居民提供生存空間。

那麼，城寨何以變成「三不管」地帶？多次到訪城寨的茱莉亞・威爾金森（Julia Wilkinson）在〈九龍巡檢司的要塞〉整理了城寨的早期歷史，指出它從一開始就是中英政府的角力場。它的特殊地位在於為居民提供生存空間的同時，亦成就了一個異於常態的建築空間。建築師詹姆斯・塞韋爾（James Saywell）則以〈迷你城市的建築〉為題，描述了城寨內的高層樓宇如何在戰後拔地而起，以及如何在近乎沒有監管下發展出獨特的建築結構。本書收錄的歷史照片，就見證了城寨如何從一座四周被城牆包圍著的中式城池，最終演變成陽光難以到達地面的「黑暗之城」的過程。

在清拆前，城寨內幾乎所有的大廈都緊貼在一起，發展商在樓宇間開發通道，居民則自行劃上路標。不過對外人來說，城寨始終是一座巨型立體迷宮。林保賢的照片帶領我們穿梭於縱橫交錯的窄巷和梯間，用相機捕捉其昏暗、潮濕及破落。他亦深入城寨內部的老人中心，內裡的光明及寧靜，與外面昏暗的街巷形成強烈對比。到達天台後，則豁然開朗，小朋友們在玩耍，頭上頂著藍天，以及即將降落在啟德機場的珍寶客機。